{"id":36525,"date":"2012-06-30T09:00:31","date_gmt":"2012-06-30T07:00:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comicbox.com\/?p=36525"},"modified":"2017-05-13T18:08:40","modified_gmt":"2017-05-13T16:08:40","slug":"oldies-but-goodies-out-of-this-world-6-1957","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.comicbox.com\/index.php\/articles\/oldies-but-goodies-out-of-this-world-6-1957\/","title":{"rendered":"Oldies But Goodies: Out of This World #6 (1957)"},"content":{"rendered":"

\"\"[FRENCH] En 1957, Steve Ditko, futur cr\u00e9ateur (ou co-cr\u00e9ateur) de Captain Atom, du second Blue Beetle, de Question, de Doctor Strange (ou encore d’un certain Spider-Man dont vous avez peut-\u00eatre entendu parler) \u0153uvrait chez Charlton Comics, principalement sur des anthologies touchant au Fantastique ou \u00e0 la Science-Fiction. L’occasion pour l’auteur de faire feu de tout bois… et de lancer en quelques pages des id\u00e9es bien moins \u00e9ph\u00e9m\u00e8res qu’on pourrait le croire.<\/p>\n

Du sc\u00e9nariste et dessinateur Steve Ditko, le public garde le plus souvent l’image d’un \u00ab\u00a0Howard Hughes\u00a0\u00bb des comics, vivant reclus et ne voulant absolument pas (ou plut\u00f4t absolument plus, apr\u00e8s quelques interviews donn\u00e9es \u00e0 des fanzines dans les sixties) se manifester aupr\u00e8s de ses lecteurs. L’image est un peu trompeuse et en tout cas forc\u00e9ment r\u00e9ductrice. Trompeuse parce que ce n’est pas parce que Ditko refuse toute intervention publique qu’il repousse pour autant toute interaction sociale. R\u00e9ductrice car on en arrive \u00e0 ce que j’appelle pour ma part le \u00ab\u00a0syndrome de Van Gogh\u00a0\u00bb, c’est \u00e0 dire que ce d\u00e9sir de discr\u00e9tion en vient \u00e0 tellement fasciner qu’il occulte parfois l’\u0153uvre. Des articles ou m\u00eame des passages massifs d’ouvrages dissertent donc \u00e0 volont\u00e9 du silence, de \u00ab\u00a0l’absence\u00a0\u00bb de Steve Ditko. Et c’est un peu comme certains livres sur la peinture qui vont s’attarder en longueur sur l’oreille coup\u00e9e de Vincent Van Gogh, sur l’anecdote pittoresque plut\u00f4t que sur l’\u0153uvre en elle-m\u00eame. A l’heure ou beaucoup de gens courent apr\u00e8s leur \u00ab\u00a0quart d’heure de gloire\u00a0\u00bb, aussi bien \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision que sur Twitter, ce qui est per\u00e7u comme un refus d’ouvrir sa porte fascine, renforce le myst\u00e8re.<\/p>\n

A supposer qu’il y ait un myst\u00e8re. En \u00e9crivant ces lignes je serais moi-m\u00eame en train de sacrifier au m\u00eame c\u00e9r\u00e9monial \u00ab\u00a0people\u00a0\u00bb si ce n’\u00e9tait pour souligner un fait : Steve Ditko est quelqu’un de… normal. L’auteur est, tout simplement, quelqu’un qui a d\u00e9cid\u00e9 de ne pas m\u00e9langer la sph\u00e8re du priv\u00e9 avec celle, plus publique, des comics. Ce qu’il a toujours laiss\u00e9 filtrer, c’est qu’il pr\u00e9f\u00e9rait laisser parler l’\u0153uvre d’elle-m\u00eame. Peine perdue : une partie des biographes improvis\u00e9s pr\u00e9f\u00e8rent s’\u00e9garer \u00e0 la recherche d’\u00e9l\u00e9ments de son pass\u00e9. Ils passent, souvent, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l’essentiel : Ce que Ditko lui-m\u00eame a choisi de raconter. Et force est de constater que l’\u0153uvre a des choses \u00e0 dire…<\/p>\n

\"\"A la fin des ann\u00e9es 50 Ditko produit beaucoup pour les anthologies de l’\u00e9diteur Charlton. Au premier abord ces titres ressemblent beaucoup aux \u00ab\u00a0s\u00e9ries de monstres\u00a0\u00bb publi\u00e9es par Atlas\/Marvel \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque. Tous sont pleins d’histoires de sorciers qui veulent se venger de l’impudent qui a os\u00e9 les d\u00e9fier, de robots qui veulent dominer l’humanit\u00e9, de vampires sur le point d’explorer de nouveaux mondes… Ils sont semblables mais pas identiques. Et c’est d’autant plus notable puisqu’on va rapidement pouvoir observer les dessins de Steve Ditko chez les deux \u00e9diteurs. Chez Marvel, la formule finissait le plus souvent par de l’ironie. L’arroseur devenait l’arros\u00e9, la chute du coupable \u00e9tait souvent une cons\u00e9quence directe de son orgueil. Chez Charlton les conclusions tombaient parfois comme un cheveu sur la soupe. Les m\u00e9chants \u00e9taient punis mais pas forc\u00e9ment par un retour de manivelle. Certaines histoires se terminaient sans laisser de place \u00e0 une v\u00e9ritable conclusion, un peu comme si la pens\u00e9e de l’\u00e9diteur avait \u00e9t\u00e9 plus visuelle. Il s’agissait surtout de substituer une situation (un \u00ab\u00a0tableau\u00a0\u00bb) pour une autre.<\/p>\n

En un sens Charlton se laissait plus emporter par l’all\u00e9gorie que Marvel. Au point d’en perdre parfois le sens de la conclusion. Il s’agissait avant tout d’invoquer des images d’autant plus puissantes puisqu’irr\u00e9elles. De ce fait, le dessinateur (que ce soit Ditko ou un de ses coll\u00e8gues) avait sans doute plus de marge pour \u00e9voquer des symboles. La chose est d’ailleurs assez manifeste sur la couverture d’Out of This World #6, qui repr\u00e9sente un \u00eatre l\u00e9vitant dans un ensemble digne d’une toile de Dali. L’image semble transgresser toutes les r\u00e8gles en vigueur \u00e0 l’\u00e9poque chez Marvel ou DC. Le visage du personnage est cach\u00e9, \u00e0 l’oppos\u00e9 du lecteur. Il flotte les bras \u00e9cart\u00e9s, un peu comme le Christ de Saint Jean de la Croix (que Salvador Dali avait peint six ans plus t\u00f4t) vu sous un autre angle. Le d\u00e9cor, compos\u00e9 de cercles concentriques et d’une sorte de passage pour pi\u00e9tons tapiss\u00e9 de textes \u00e9voque de mani\u00e8re pr\u00e9monitoire ce qui sera plus tard le g\u00e9n\u00e9rique de la Twilight Zone.<\/p>\n

\"\"Mais c’est aussi un signe avant-coureur de certaines sc\u00e9nographies futures de Ditko, que ce soit pour Doctor Strange ou Mr. A. Globalement, ce qui est clair, c’est qu’une telle couverture n’aurait jamais pu voir le jour chez Atlas\/Marvel ou chez DC. Que le personnage central soit si \u00e9loign\u00e9 du lecteur, que la situation ne se r\u00e9sume pas \u00e0 une probl\u00e9matique imm\u00e9diatement identifiable, ce sont autant de donn\u00e9es qui auraient \u00e9t\u00e9 proscrites chez Marvel. Certaines couvertures de Ditko chez Charlton (comme celle-ci) tiennent clairement plus d’une approche abstraite que d’une repr\u00e9sentation sensationnelle…<\/p>\n

A l’int\u00e9rieur, la premi\u00e8re page de \u00ab\u00a0All Those Eyes<\/em>\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0Tous ces yeux<\/em>\u00ab\u00a0) donne lieu \u00e9galement \u00e0 une atmosph\u00e8re surr\u00e9aliste du m\u00eame tonneau. Un personnage aux allures de \u00ab\u00a0petit vieux\u00a0\u00bb est encercl\u00e9 par des dizaines de globes oculaires qui flottent dans l’obscurit\u00e9. Le vieillard s’inqui\u00e8te : \u00ab\u00a0Ils n’arr\u00eatent pas de me regarder. Comment m’ont-ils trouv\u00e9s? Comment m’ont-ils suivis ?<\/em>\u00ab\u00a0. L’homme est travers\u00e9 par une crainte \u00e9norme… C’est qu’il n’a pas tout \u00e0 fait la conscience tranquille.<\/p>\n

Un commentaire nous explique qu’il s’agit en fait d’un espion \u00ab\u00a0Et ce dont les espions ont le plus peur, c’est d’\u00eatre d\u00e9couverts et arr\u00eat\u00e9s ! Il avait v\u00e9cu ce terrible moment en boucle, dans ses cauchemars ! Un r\u00eave horrible apr\u00e8s l’autre il \u00e9tait oblig\u00e9 de se confronter aux yeux sans piti\u00e9 de celui qui l’avait captur\u00e9 ! Mais ceci n’\u00e9tait plus un r\u00eave ! Ces yeux \u00e9taient r\u00e9els !<\/em>\u00ab\u00a0. En 1957 le maccarthysme (apog\u00e9e de la parano\u00efa anti-communiste aux USA) \u00e9tait retomb\u00e9 mais la Guerre Froide, elle, battait encore son plein. Les am\u00e9ricains n’imaginaient plus qu’il y avait un espion rouge potentiel dans chaque block d’immeuble mais la crainte de l’URSS restait de mise. On ne proc\u00e9dait plus \u00e0 une chasse aux sorci\u00e8res aussi syst\u00e9matique mais identifier un personnage comme un espion restait encore le moyen le plus rapide et le plus dramatique de l’identifier comme un nuisible. Pas besoin de lui donner une origine ou une motivation propre. Un espion \u00e9tait forc\u00e9ment communiste et cette nature (que l’espion s’attaque aux USA ou au reste du \u00ab\u00a0monde libre\u00a0\u00bb) suffisait \u00e0 d\u00e9crire la noirceur de ses actes.<\/p>\n

\"\"Cependant c’est en tournant la page qu’on en apprend plus sur notre fameux espion qui, contre toute attente, n’est pas le vieillard qu’il a l’air d’\u00eatre. On nous le montre tel qu’il est au d\u00e9marrage de cette histoire : Un personnage chauve, avec le visage plong\u00e9 dans l’ombre et habill\u00e9 d’une sorte de peignoir court. L’homme tient dans sa main un masque. Au premier plan on voit d’ailleurs un tas d’autres masques, qui repr\u00e9sentent de mani\u00e8re tr\u00e8s r\u00e9aliste une multitude de visages diff\u00e9rents. L’inconnu se f\u00e9licite : \u00ab\u00a0Je suis l’homme aux mille visages ! Personne ne sera jamais capable de pointer un doigt accusateur vers moi !<\/em>\u00ab\u00a0. Le personnage est sans doute au moins en partie inspir\u00e9 par l’acteur Lon Chaney, connu pour sa capacit\u00e9 \u00e0 se d\u00e9guiser selon les r\u00f4les, qui lui avait valu ce m\u00eame surnom. Qui plus est, en ao\u00fbt 1957 sortait \u00ab\u00a0Man of a Thousand Faces<\/em>\u00ab\u00a0, un film racontant la vie de Chaney (interpr\u00e9t\u00e9 par James Cagney). La narration nous explique, images \u00e0 l’appui, qu’\u00e0 chaque fois qu’il vole un secret, il utilise un masque diff\u00e9rent. Apr\u00e8s chaque crime, l’homme aux mille visages rit donc en lisant la description fa\u00eete par les t\u00e9moins. Elle repr\u00e9sente forc\u00e9ment un \u00eatre qui n’existe pas. M\u00eame son sup\u00e9rieur hi\u00e9rarchique ne sait pas vraiment \u00e0 quoi il ressemble. Mais l’espion, gr\u00e2ce \u00e0 cette technique, ne laisse aucune trace. Il \u00e9chappe \u00e0 tout sauf \u00e0 sa conscience : Chaque nuit l’homme fait des cauchemars, pourchass\u00e9 par des yeux fantomatiques.<\/p>\n

Ce soir-l\u00e0 l’espion passe \u00e0 l’action. Un des coups les plus importants de sa carri\u00e8re. Mais alors qu’il est en train de voler de pr\u00e9cieux documents dans un coffre fort, il est surpris par le ma\u00eetre de maison. L’homme aux mille visages s’en tire en frappant celui qui l’a d\u00e9range. Puis l’espion s’enfuit par la fen\u00eatre, saute dans la rue et se change dans les ombres (le vol se d\u00e9roulant la nuit, c’est d’autant plus facile). Il enfile un autre masque (celui du vieillard), retourne son manteau et troque son chapeau pour un b\u00e9ret. Quand le propri\u00e9taire des documents vol\u00e9s arrive \u00e0 son tour dans la rue, il cro\u00eet tomber sur un simple passant. Il lui demande alors s’il a vu quelqu’un sauter par la fen\u00eatre. Le faux vieillard lui affirme que le voleur s’est enfuit par une rue particuli\u00e8re, \u00e9loign\u00e9e de celle qu’il compte prendre r\u00e9ellement. Ne doutant pas de sa parole, le \u00ab\u00a0pigeon\u00a0\u00bb court dans la rue indiqu\u00e9e, poursuivant un voleur qu’il ne risque pas de rattraper puisqu’il vient de lui passer devant sans le r\u00e9aliser…<\/p>\n

\"\"Mais plus tard, alors que le faux vieil homme marche dans les rues, il a la d\u00e9sagr\u00e9able surprise de constater que la police a install\u00e9 des cordons de s\u00e9curit\u00e9. Au passage notons que les policiers aper\u00e7us ne semblent pas habill\u00e9s comme des am\u00e9ricains mais plut\u00f4t comme des gendarmes fran\u00e7ais. Ceci, ajout\u00e9 au b\u00e9ret de l’espion, laisse \u00e0 penser que la mission se d\u00e9roule en France o\u00f9, \u00e0 d\u00e9faut, dans un pays fictif europ\u00e9en dont les comics ont le secret (mais qui serait bas\u00e9e sur la France). Comme les cordons de s\u00e9curit\u00e9 proc\u00e8dent \u00e0 des fouilles syst\u00e9matiques, l’espion r\u00e9alise qu’il est coinc\u00e9. S’il tente de passer, on le fouillera et on trouvera sur lui les documents vol\u00e9s.<\/p>\n

Le faux vieillard fait donc demi-tour avant d’avoir \u00e9t\u00e9 vu. En parcourant les rues il remarque une maison entour\u00e9 d’un mur. Il d\u00e9cide alors d’y dissimuler les documents ou bien de s’y cacher lui-m\u00eame en attendant la fin des barrages. Il saute donc par dessus le mur. Mais la fuite est venue \u00e0 bout des ressources physiques de notre espion. Il est \u00e9puis\u00e9. Apercevant une petite cabane dans le jardin, il s’y introduit pour se reposer. Il est tellement fatigu\u00e9 qu’une fois entr\u00e9 il tombe au sol et s’endort.<\/p>\n

Quand il revient \u00e0 lui, l’endroit est toujours plong\u00e9 dans la p\u00e9nombre. Mais quand le clair de lune am\u00e8ne un semblant de lueur dans la cabane, l’espion est saisi de terreur. Il aper\u00e7oit les yeux. Ces yeux qui l’ont toujours terrifi\u00e9 dans ses cauchemars. Ils sont l\u00e0, \u00e0 l’observer. Leur disposition est bien trop \u00e9trange pour correspondre \u00e0 un corps humain. C’est comme s’il y avait une nu\u00e9e d’yeux flottant dans la nuit. Et ils approchent… L’espion est alors terroris\u00e9. Pris de panique il sort de la cabane et appelle \u00e0 l’aide, conscient d’\u00eatre suivi par ces yeux \u00e9tranges. Des gendarmes qui passaient par l\u00e0 \u00e9coutent ses appels…<\/p>\n

\"\"Et le jour d’apr\u00e8s on retrouve ces m\u00eames agents qui repassent dans la rue en r\u00e9alisant \u00e0 quel point ils ont \u00e9t\u00e9 chanceux \u00ab\u00a0que cet espion se rende de lui-m\u00eame ! S’il \u00e9tait cach\u00e9 quelques minutes de plus… Nous aurions arr\u00eat\u00e9 les recherches !<\/em>\u00ab\u00a0. Son coll\u00e8gue, lui, se demande ce qui a pu faire craquer l’espion. Quels \u00e9taient ces yeux dont il a parl\u00e9. On voit alors le jardin de la maison o\u00f9 le voleur s’\u00e9tait cach\u00e9. C’est en fait un enclos o\u00f9 sont enferm\u00e9s… des paons ! Et les plumes de la queue, dispos\u00e9es en \u00e9ventail, portent des motifs qui \u00e9voquent… des yeux ! L’espion s’est pi\u00e9g\u00e9 lui-m\u00eame en croyant observer une sc\u00e8ne surnaturelle. Rideau, l’histoire (courte) s’arr\u00eate l\u00e0. On notera la diff\u00e9rence avec la recette Marvel ou m\u00eame EC. Dans la plupart des anthologies fantastiques ou polici\u00e8res, le coupable \u00e9tait le plus souvent pi\u00e9g\u00e9 par un retournement de situation li\u00e9 \u00e0 son crime o\u00f9 \u00e0 ses m\u00e9thodes. Ici on notera par exemple que le fait que l’espion utilise des masques (ce qui est le pr\u00e9ambule du r\u00e9cit) n’est absolument pas li\u00e9 \u00e0 la r\u00e9solution (l’espion, obs\u00e9d\u00e9 par les yeux, a fini par en voir partout mais le r\u00e9cit pouvait aussi fonctionner sans masque). Mais c’est bien le d\u00e9but de cette histoire qui nous int\u00e9resse plus que sa conclusion.<\/p>\n

Ne cachons pas ce qu’une partie des fans aura remarqu\u00e9 d’embl\u00e9e, suite \u00e0 la description de cet \u00ab\u00a0homme aux mille visages\u00a0\u00bb. Il est, \u00e0 peu de choses pr\u00e8s, identique au Chameleon (ou, en VF, le Cam\u00e9l\u00e9on, un autre as du d\u00e9guisement) que le m\u00eame Steve Ditko cr\u00e9era ou co-cr\u00e9era en 1963 dans les pages d’Amazing Spider-Man #1. Enfin… pour \u00eatre honn\u00eate le Chameleon tel qu’il apparait dans le premier \u00e9pisode fait usage de masques similaires (tout en travaillant lui aussi pour le bloc de l’Est) et est \"\"co-cr\u00e9\u00e9 par le m\u00eame dessinateur mais dans un premier temps ce dernier le repr\u00e9sente de mani\u00e8re diff\u00e9rente. Le Cam\u00e9l\u00e9on d’Amazing Spider-Man #1 porte, sous ses masques une sorte de cagoule blanche surmont\u00e9e de lunettes. Et sa tenue ressemble plus \u00e0 celle d’un bricoleur (avec un gilet sans manche). Ce n’est que lors de son apparition suivante (Amazing Spider-Man #15, 1964) que ce personnage est repr\u00e9sent\u00e9 sous sa forme classique. Il n’a alors plus les lunettes ou le gilet marron d’Amazing #1 mais porte au contraire une sorte de peignoir court… assez semblable \u00e0 celui de l’Homme aux 1000 visages d’Out of This World #6 sept ans plus t\u00f4t !<\/p>\n

Steve Ditko aurait-il simplement transpos\u00e9 une de ses cr\u00e9ations de Charlton pour l’exploiter dans une forme tr\u00e8s similaire chez Marvel ? Le Chameleon ne serait-il qu’une redite de l’Homme aux 1000 visages ? Il est permis de le penser mais en prenant toutefois quelques pr\u00e9cautions : D’abord on ne sait pas formellement qui \u00e9tait le sc\u00e9nariste qui invent\u00e9 l’histoire d’Out of This World. Sans doute Ditko est-il au moins en partie responsable du synopsis mais on ne sait pas qui a r\u00e9dig\u00e9 le r\u00e9cit. A partir de l\u00e0 il est difficile d’\u00e9tablir la r\u00e9partition des postes et de savoir si la pr\u00e9sence de l’Homme aux 1000 visages est bien un \u00e9l\u00e9ment apport\u00e9 par Ditko ou bien quelque chose sugg\u00e9r\u00e9 par le sc\u00e9nario. Divers indices tendent cependant \u00e0 montrer que l’Homme aux 1000 visages est bien une cr\u00e9ature de Ditko. D’abord, il y a le fait d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9 que l’usage de masques n’est absolument pas n\u00e9cessaire au bon d\u00e9roulement de l’histoire et ressemble donc \u00e0 un \u00e9l\u00e9ment ajout\u00e9. Le dessin s’int\u00e9resse aux masques de l’espion l\u00e0 o\u00f9 le sc\u00e9nario, lui, n’en fait que tr\u00e8s peu usage dans l’histoire. Qui plus est la sc\u00e9nographie correspond \u00e0 plusieurs autres histoires o\u00f9 Ditko fait \u00e9galement usage de masques.<\/p>\n

\"\"Dans Tales to Astonish #11 (\u00ab\u00a0I Wore… The Mask of Drothor!<\/em>\u00ab\u00a0), publi\u00e9 chez Marvel en 1960, Steve Ditko n’a forc\u00e9ment pas le m\u00eame partenaire sc\u00e9naristique (\u00e0 moins d’imaginer que dans les deux cas l’histoire a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite par le seul Ditko, ce qui r\u00e9glerait la question). Dans cette histoire un fabriquant de costumes de carnaval a l’id\u00e9e de porter un masque hideux mais r\u00e9aliste. Ainsi il pourra voler tout ce qu’il veut sans que personne ne puisse le reconna\u00eetre (ce qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 le souci de l’Homme aux 1000 visages de 1957). On note aussi la disposition similaire lors de la pr\u00e9sentation du personnage (le tas de masques au premier plan). Il y a donc dans ces deux histoires des \u00e9l\u00e9ments qui ne peuvent venir que de Steve Ditko, seul fil rouge possible dans l’\u00e9quipe cr\u00e9ative. Le Chameleon serait-il le troisi\u00e8me maillon d’une cha\u00eene commenc\u00e9 avec l’Homme aux 1000 visages et poursuivie avec le Masque de Drothor ? Oui et non. Car les criminels de Out of This World #6 et Tales to Astonish #11 portaient des masques pour \u00e9viter d’\u00eatre identifi\u00e9s. Ils voulaient passer inaper\u00e7us et ne d\u00e9siraient pas s’emparer de l’identit\u00e9 d’un autre. Le Chameleon vu dans Amazing Spider-Man assume sa nature d’imposteur. C’est \u00e0 dire qu’il n’est pas sp\u00e9cialement int\u00e9ress\u00e9 par cacher son visage mais bien par le fait de s’approprier celui d’un autre pour le faire accuser \u00e0 sa place. Ce type d’imposture revient dans un grand nombre de sc\u00e9narios de Stan Lee au d\u00e9but du Marvel Age (par exemple les Skrulls d\u00e8s Fantastic Four #2, le Space Phantom dans Avengers #2…) et on peut \u00e9ventuellement y voir la patte d’un Lee qui, dans les premiers temps, rechignait sans doute \u00e0 peupler ses s\u00e9ries de trop de personnages diff\u00e9rents. Un ou des imposteurs permettaient de confronter le h\u00e9ros \u00e0 lui-m\u00eame sans avoir \u00e0 donner trop d’explications.<\/p>\n

\"\"Cette variation permet d’envisager un sch\u00e9ma : Dans un premier temps Ditko ne fait que r\u00e9pondre \u00e0 la demande de Stan Lee en inventant une premi\u00e8re mouture du Chameleon (celle avec les lunettes et le gilet). C’est d’abord un personnage jetable qui n’a pas d’autre but que d’imiter Spider-Man (et, par essence, le coup ne pouvait gu\u00e8re marcher qu’une fois \u00e0 l’\u00e9poque). Puis quand il devient un criminel durable \u00e0 l’int\u00e9rieur de la s\u00e9rie tout comme dans l’univers Marvel au sens large, Ditko d\u00e9veloppe une apparence qui lui est plus propre. Le clou sera enfonc\u00e9 dans Tales to Astonish #62 (d\u00e9cembre 1964) lors d’une aventure de Hulk dessin\u00e9e par le m\u00eame Steve Ditko o\u00f9 le Chameleon apparait. En dehors de ses m\u00e9faits d’imposteur classique (il se fait passer pour le G\u00e9n\u00e9ral Ross par exemple) l’espion d\u00e9montre une capacit\u00e9 pathologique \u00e0 ne jamais se montrer sous son vrai visage (m\u00eame pour prendre le train), utilisant des identit\u00e9s fabriqu\u00e9es, qui ne sont pas forc\u00e9ment vol\u00e9es \u00e0 des personnages existants. On en revient alors \u00e0 \u00ab\u00a0l’homme aux mille visages\u00a0\u00bb que m\u00eame son sup\u00e9rieur n’avait jamais vu sans masque et on \u00e9chappe au simple \u00ab\u00a0remplacement\u00a0\u00bb. Le Chamelon devient \u00ab\u00a0l’homme aux mille visages\u00a0\u00bb de Ditko en quelque sorte, aussi bien dans l’image que dans les faits. Et comme en prime les deux espions sont suppos\u00e9s travailler pour l’URSS, la similitude est parfaite ! Ce n’\u00e9tait d’ailleurs pas la derni\u00e8re fois que Steve Ditko aurait recours \u00e0 cet arch\u00e9type [1].<\/p>\n

\"\"En remontant le fil, on peut donc consid\u00e9rer que le Chameleon d\u2019Amazing Spider-Man #1 n\u2019a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 que dans une petite proportion par le personnage d\u2019Out of This World #6 mais qu\u2019au contraire \u00e0 partir d\u2019Amazing #15 la logique de Ditko avait totalement repris ses droits. Ce qui n\u2019est d\u2019ailleurs pas tr\u00e8s \u00e9tonnant. En observant d\u2019autres s\u00e9ries Marvel on voit bien comment, dans la plupart des cas, Stan Lee a l\u00e2ch\u00e9 la bride \u00e0 ses artistes une fois la s\u00e9rie vraiment lanc\u00e9e. De ce fait plus on avance dans les \u00e9pisodes de Fantastic Four et plus on sent la patte de Jack Kirby. Ici, de la m\u00eame mani\u00e8re, plus on avance dans les premi\u00e8res ann\u00e9es d\u2019Amazing Spider-Man et plus on reconna\u00eet les marottes de Ditko. Le fait est qu\u2019Out of This World #6 est une double preuve de cette progression : dans le m\u00eame num\u00e9ro de la revue publi\u00e9e par Charlton, on trouvait \u00e9galement \u00ab The Secret Room<\/em> \u00bb, une autre histoire illustr\u00e9e par Steve Ditko. Les h\u00e9ros en \u00e9taient Mary et John Miller, un couple \u00e2g\u00e9. Et, m\u00eame en prenant en compte qu\u2019une femme \u00e2g\u00e9e dessin\u00e9e par Ditko a des chances de ressembler \u00e0 une autre personne du m\u00eame \u00e2ge repr\u00e9sent\u00e9e par le m\u00eame artiste, la Mary Miller de 1957 est le portrait crach\u00e9\u2026 de la May Parker \u00e0 venir\u2026 Comme quoi chez Ditko peu de choses se perdaient !<\/p>\n

[Xavier Fournier<\/em>]\n

[1] On peut ainsi citer Beware the Creeper #2 (1968). Dans cette histoire (r\u00e9dig\u00e9e par Denny O’Neil et dessin\u00e9e par Ditko), le Creeper affronte un assassin nomm\u00e9 Morpheus qui peut prendre n’importe quelle apparence et dont le masque interm\u00e9diaire est un visage sans trait qui rappelle\u2026 celui du Chameleon (ou plut\u00f4t, vous l\u2019aurez compris, l\u2019absence de visage de ce dernier).<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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