{"id":75946,"date":"2018-09-19T10:00:02","date_gmt":"2018-09-19T08:00:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comicbox.com\/?p=75946"},"modified":"2018-09-19T09:51:46","modified_gmt":"2018-09-19T07:51:46","slug":"imaginarium-neal-adams","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.comicbox.com\/index.php\/articles\/imaginarium-neal-adams\/","title":{"rendered":"Imaginarium: Neal Adams: Au-dedans du r\u00e9el"},"content":{"rendered":"

Neal Adams est une l\u00e9gende des comics. Tout a \u00e9t\u00e9 dit sur Neal Adams. Et tout n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 dit. Pour toute l\u00e9gende, pour tout artiste comme pour toute chose, tout restera toujours \u00e0 dire.<\/p>\n

Alors le dynamisme de la mise en page : bien entendu ! Alors Les contre-plong\u00e9es immersives : bien s\u00fbr ! Alors les cases prot\u00e9iformes : aussi ! Les cadrages serr\u00e9s. La \u00ab cam\u00e9ra \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e9paule et au plus pr\u00e8s des h\u00e9ros. Ces h\u00e9ros qui, \u00e0 force d\u2019agiter les cases, finissent par sortir du cadre. Mais ces dispositifs esth\u00e9tiques, m\u00eame s\u2019ils caract\u00e9risent l\u2019art de Neal, ne lui appartiennent pas en propre. On les retrouvera dans la mani\u00e8re de Gene Colan. Qui de la poule ou l\u2019\u0153uf a influenc\u00e9 l\u2019autre ne sera pas la question ici. Car le personnage colan-ien est flou. Ses contours, son model\u00e9, les d\u00e9tails de son visage sont souvent esquiss\u00e9s. Comme celui de Neal il sort de la case, mais il est du clair-obscur qui s\u2019extirpe de la planche. Il est de la lumi\u00e8re. Le personnage colan-ien est une manifestation super h\u00e9ro\u00efque de la lumi\u00e8re impressionniste. Alors que chez Adams, il en va tout autrement.<\/p>\n

\u00c7a c\u2019est du concret !<\/h3>\n
\"Neal <\/a> <\/div> <\/div>
\"BlackBoltAdams\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Kazaradams\" <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Neal <\/a> <\/div>
\"XMEN058_002\" <\/a>
XMEN058_002 <\/div> <\/div> <\/div>
\"Minotaur\" <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Xmenlorelei\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Magneto1\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Cyclop\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Neal <\/a> <\/div> <\/div>
\"Neal <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Neal <\/a> <\/div> <\/div>
\"Neal <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"ASTXM002004_600\" <\/a>
ASTXM002004_600 <\/div> <\/div> <\/div>
\"AntMan0\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"AvengersCapmarvel\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"CaptainMarvel\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"51\" <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Conan\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Savageadams\" <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Quand Adams reprend les h\u00e9ros embl\u00e9matiques des grandes maisons (DC comics ou Marvel), on parle ici de l\u2019acm\u00e9 de son \u0153uvre, il va surprendre. Ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs, quel que soit leur talent, quelle que soit la force de leur griffe, ont opt\u00e9 pour un trait plus ou moins sch\u00e9matique \u2014 la cible des d\u00e9buts des comics, le rythme ainsi que le support des publications, ont peu ou prou induit ce choix stylistique. Adams surprend le lectorat, donc, car avec lui c\u2019est l\u2019av\u00e8nement des personnages photor\u00e9alistes. Les anatomies muscl\u00e9es sont d\u00e9taill\u00e9es avec soin. Elles n\u2019ont pas la rigidit\u00e9 de celles de Burne Hogarth. Elles n\u2019ont pas l\u2019\u00e9pure de celles de Russ Manning. Le h\u00e9ros de Neal Adams est aussi souple et d\u00e9li\u00e9 que le Tarzan de Manning, aussi structur\u00e9 et consistant que le Tarzan de Hogarth. Les visages, eux, souvent en gros plan, ont la m\u00eame fid\u00e9lit\u00e9 (approfondie) au r\u00e9el \u2014 tout comme la texture des v\u00eatements ou des chevelures. Et la lumi\u00e8re, elle, est quasi photographique. Par un model\u00e9 au trait complexe et \u00e9l\u00e9gant, o\u00f9 les hachures se croisent et se recroisent et s\u2019entrecroisent \u2014 et que des encreurs comme Dick Giordano ou Tom Palmer ont su respecter avec finesse \u2014, quatre, cinq, voire six valeurs de lumi\u00e8re et d\u2019ombre son appliqu\u00e9es. Sur ce point la photo en g\u00e9n\u00e9ral ne fait pas plus. Mais pour Adams, ce changement, aussi radical soit-il, ne suffit pas.<\/p>\n

Plus r\u00e9el que moi, tu vis !<\/h2>\n
\"Batcards\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Sup\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"JLAdams1\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Neal <\/a> <\/div> <\/div>
\"GLadams1\" <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Green_Lantern_-_Green_Arrow_Vol_1_1\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Arrow10\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Neal <\/a> <\/div> <\/div>
\"Batshark\" <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Superboy\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"DetecAdams1\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Neal <\/a> <\/div> <\/div>
\"Batman251\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Neal <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Deadman2\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Neal <\/a> <\/div>
\"Neal <\/a> <\/div> <\/div>
\"PhantomS1\" <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Continuity\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Dino\" <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Des cases rectangulaires ? Allons donc ! Tr\u00e8s peu pour Neal. Comment faire entrer toute l\u2019\u00e9nergie cin\u00e9tique du monde dans des rectangles ? Parce que le monde bouge. Parce que tout, dans le r\u00e9el, se d\u00e9place. Lentement, parfois, ou \u00e0 fond bien souvent. Neal Adams va casser ces rectangles canoniques. Triangles rectangles et autres alt\u00e9rations du cadre vont tracer dans ses planches des diagonales. Et les diagonales, \u00e7a va vite ! Ces diagonales qui \u00e9taient jusqu\u2019alors confin\u00e9es dans le cadre \u2014 par les perspectives, les vis\u00e9es obliques, les contre-plong\u00e9es \u2014, contaminent le contour des vignettes. C\u2019est un peu comme si l\u2019artiste secouait sa planche. Et quand on secoue il arrive ce qui devait arriver : les personnages, d\u00e9j\u00e0 \u00ab film\u00e9s \u00bb au plus pr\u00e8s, sont \u00e9ject\u00e9s hors du cadre de leur univers. Ils d\u00e9passent. Ils s\u2019\u00e9chappent. Et ils se retrouvent comme dans un entre-deux virtuel qui s\u00e9parerait l\u2019espace fictionnel du narrateur de l\u2019espace r\u00e9el du lecteur. Ce personnage qui s\u2019\u00e9mancipe de son support devient \u00e0 ce point fondamental dans la mani\u00e8re de Neal, que le dessinateur parvient \u00e0 rendre cette impression sans m\u00eame que le h\u00e9ros ne sorte du cadre. Dans une planche c\u00e9l\u00e8bre o\u00f9 on voit chuter Le Fauve du haut d\u2019un immeuble, Le X-Man semble sortir de la derni\u00e8re vignette sans pour autant d\u00e9passer des bords de la case. Comment est-ce possible ? Tr\u00e8s subtilement, Neal Adams met la s\u00e9rie de cases verticales en perspectives, comme s\u2019il s\u2019agissait de l\u2019immeuble lui-m\u00eame. Et Le Fauve se trouve alors entre la page et nous. D\u2019ailleurs, si le Superman de Neal a pu croiser les gants et serrer la main de Muhammad Ali (projet dans lequel Adams s\u2019est beaucoup investi), c\u2019est bien qu\u2019il existe(rait) dans la vraie vie, ce Superman, n\u2019est-ce pas ? Tr\u00e8s bien. Le h\u00e9ros de Neal Adams se veut un \u00eatre du r\u00e9el. Capable de sortir des cases pour se poser sur la planche de l\u2019artiste. Et sur la page du lecteur. Mais pour nous dire quoi ?<\/p>\n

Sortie hors du corp(u)s<\/h3>\n

\"Imaginarium:<\/p>\n

Que fait un artiste lorsqu\u2019il produit une image ? Que fait-il quand, mobilisant l\u2019exp\u00e9rience intuitive et conceptuelle de son monde int\u00e9rieur, il imagine une forme ? Quand, recrutant tout son savoir-faire acquis par des heures et des heures de gestes r\u00e9p\u00e9t\u00e9s, il couche cette forme sur un support ? C\u2019est une partie de son esprit qui invente ; et dans l\u2019\u0153uvre achev\u00e9e, qu\u2019il en soit conscient ou pas, que ce soit volontaire ou non, c\u2019est une partie de son corps (de sa gestuelle) qui se grave dans l\u2019image \u2014 et qu\u2019on reconna\u00eet dans sa griffe unique. L\u2019image produite par l\u2019artiste, c\u2019est l\u2019artiste sorti de lui-m\u00eame. L\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste c\u2019est l\u2019image de lui-m\u00eame \u00ab hors de lui \u00bb, et qui s\u2019offre pour toujours \u00e0 la vue de tous et dans le r\u00e9el. C\u2019est la partie (l\u2019essence ?) de lui-m\u00eame qui s\u2019immortalise dans le monde. Le h\u00e9ros adams-ien, r\u00e9aliste au possible et qui fuit la planche\/fiction pour exister sur la page\/r\u00e9alit\u00e9, est le symbole de cette dynamique. Il d\u00e9livre un secret. Il nous dit que tout artiste est immortel. Non pas par la seule post\u00e9rit\u00e9 comme on le con\u00e7oit habituellement, mais bien parce que l\u2019image produite est l\u2019artiste lui-m\u00eame \u00ab hors \u00bb de lui, et \u00ab dans \u00bb le monde. Ce qu\u2019il nous dit, au fond, ce personnage qui nous saute dans les mains alors m\u00eame que nous tenons le comic book \u2014 et \u00e0 l\u2019heure o\u00f9 un c\u00e9l\u00e8bre moteur de recherche investit des sommes astronomiques dans la recherche sur l\u2019immortalit\u00e9 \u2014, c\u2019est qu\u2019immortels nous le sommes tous. Car tous nous produisons des images de nous (et offertes au monde), ne serait-ce que par la fa\u00e7on de nous v\u00eatir, de nous maquiller, de nous tatouer : de nous photographier.<\/p>\n\n[Bernard Dato]\n\n

(Neal Adams sera en France fin octobre 2018 \u00e0 l’occasion de la Paris Comic Con<\/a>)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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