{"id":75130,"date":"2018-08-25T22:11:48","date_gmt":"2018-08-25T20:11:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comicbox.com\/?p=75130"},"modified":"2018-08-25T22:35:10","modified_gmt":"2018-08-25T20:35:10","slug":"disparition-de-russ-heath-1926-2018","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.comicbox.com\/index.php\/articles\/disparition-de-russ-heath-1926-2018\/","title":{"rendered":"Disparition de Russ Heath (1926-2018)"},"content":{"rendered":"

Nous apprenons le d\u00e9c\u00e8s du dessinateur Russ Heath, disparu cette semaine \u00e0 l’\u00e2ge v\u00e9n\u00e9rable de 91 ans. L’un de ses premiers travaux publi\u00e9s remontant \u00e0 1942, Heath faisait partie de la premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration des grands des comics. Ancien collaborateur de DC Comics, Marvel, EC Comics ou Playboy, il \u00e9tait connu pour son r\u00e9alisme d\u00e9taill\u00e9 et un talent certain pour repr\u00e9senter des sc\u00e8nes de guerre ou des r\u00e9cits de l’Ouest.<\/p>\n

\"DisparitionD\u00e9sormais entr\u00e9 au panth\u00e9on des comics, Russ Heath appartient \u00e0 une famille d’artistes dans laquelle on peut ins\u00e9rer des noms tels que Joe Kubert, John Busceman ou John Severin. Tous ont en commun une ma\u00eetrise de l’anatomie mais aussi un vrai travail des ombres. D’ailleurs on les red\u00e9couvre ces derni\u00e8res ann\u00e9es alors que leurs \u00e9pisodes ressortent dans des \u00e9ditions noir et blanc, qu’il s’agisse de r\u00e9\u00e9ditions Showcase ou Artist Editions. Mais une fois qu’on a vu le travail de Heath sans les couleurs d’\u00e9poque, il est difficile de ne pas faire le rapprochement avec des artistes plus jeunes qui ont march\u00e9 dans les pas de cette \u00ab\u00a0famille\u00a0\u00bb. Un dessin humoristique d’Heath (pour National Lampoon), \u00ab\u00a0Cowgirls at War\u00a0\u00bb, parodie les deux piliers de sa carri\u00e8re : le r\u00e9cit de guerre et le western. Comptons un troisi\u00e8me pilier si l’on prend en compte les jolies pinups. Mais quand on regarde ce dessin, on r\u00e9alise aussi qu’il y a d\u00e9j\u00e0 des signes de ce qu’un Dave Stevens (Rocketeer) fera plus tard. Si on regarde les couvertures de Sea Devils que Heath produisait pour DC, il n’est pas incoh\u00e9rent de percevoir comme une ant\u00e9riorit\u00e9 sur John Cassaday (Planetary). Ce ne sont que quelques exemples de la port\u00e9e d’un artiste finalement pas assez connu \u00e0 sa juste valeur…<\/p>\n

Selon ce que racontait le principal int\u00e9ress\u00e9, Russ Heath commence machinalement \u00e0 dessiner des cow-boys dans sa petite enfance car son propre p\u00e8re avait \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0gar\u00e7on-vacher\u00a0\u00bb. D\u00e9veloppant son talent, le jeune Russ peut se permettre d’aller taper \u00e0 la porte de certains \u00e9diteurs de comics. Les histoires n’\u00e9tant pas toujours sign\u00e9es, il est difficile de savoir quand Heath a pr\u00e9cis\u00e9ment commenc\u00e9 \u00e0 produire de fa\u00e7on professionnelle. Au plus tard, ses dessins paraissent dans Captain Aero Comics vol. 2, #2 (1942). Il a donc 16 ans. Dans un premier temps, il n’appara\u00eet pas tr\u00e8s productif, continuant d’abord ses \u00e9tudes puis partant servir dans l’arm\u00e9e de l’air, en 1945. A son retour, press\u00e9 de s’\u00e9tablir, Heath trouve du travail dans une agence publicitaire mais, soucieux d’arrondir ses fins de mois en dehors des heures de bureau, recommence aussi \u00e0 travailler pour les comics. Bient\u00f4t, son travail dans la BD est assez lucratif pour qu’il s’y consacre \u00e0 plein temps, en particulier chez Timely\/Marvel Comics, pour qui il dessine des BD de cow-boy \u00e0 partir de 1948, mat\u00e9rialisant ainsi sa vocation d’enfance.<\/p>\n

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A l’\u00e9poque o\u00f9 Heath redouble d’activit\u00e9 dans les comics, le genre super-h\u00e9ro\u00efque est en d\u00e9clin. L’artiste y touchera donc peu mais en 1950 Marvel commence \u00e0 lui commander quelques r\u00e9cits de science-fiction pour la revue Unknow Worlds. Si bien que lorsque Marvel d\u00e9cide de tenter \u00e0 nouveau un lancement de super-h\u00e9ros lorgnant sur la SF, Heath devient, avec Stan Lee, le co-cr\u00e9ateur de l’\u00e9ph\u00e9m\u00e8re Marvel Boy (revu r\u00e9cemment les Agents of Atlas). Apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 surtout un dessinateur de cow-boys, les sujets qu’il traite se diversifient consid\u00e9rablement pendant les Fifties. A partir de 1951, toujours chez Marvel, il commence aussi \u00e0 go\u00fbter au r\u00e9cit de guerre via des titres comme War Comics ou Combat Kelly.<\/p>\n

\"DisparitionLes histoires sentimentales ou les r\u00e9cits d’espionnage entrent aussi dans son r\u00e9pertoire. Sans laisser tomber les cow-boys, Heath prend tout ce que Marvel veut bien lui commander. Il est fiable, productif et rapide, avec un style clair qui se fait progressivement de plus en plus d\u00e9taill\u00e9. Heath dessine aussi bien les h\u00e9ros bien virils que les courbes des pinups, ce qui cadre totalement avec les attentes de l’\u00e9poque. Ses couvertures habillent aussi bien des revues d’horreur que les aventures de \u00ab\u00a0Lorna, la fille de la Jungle\u00a0\u00bb.<\/p>\n

A partir de 1953, Marvel (qui op\u00e8re d\u00e9sormais sous le nom d’Atlas) ne lui suffit plus. Il commence alors \u00e0 travailler \u00e0 l’occasion avec quelques petits \u00e9diteurs comme St. John ou Lev Gleason, sans renoncer \u00e0 son employeur principal. C’est en travaillant pour St. John que Heath rencontre pour la premi\u00e8re fois Joe Kubert. Mais pour l’instant Russ Heath est encore celui qui travaille chez Marvel et y dessine la r\u00e9surrection d’Human Torch dans Young Men #54. Mais le renouveau super-h\u00e9ro\u00efque de Marvel ne se produit pas et Heath se tient relativement \u00e0 l’\u00e9cart des justiciers en super-slips. Il expliquera bien plus tard avoir conscience que son style est en un sens \u00ab\u00a0trop r\u00e9aliste\u00a0\u00bb, qu’il a tendance \u00e0 dessiner ces personnages comme s’ils existaient. Et que par la force des choses, quand on transpose ces h\u00e9ros dans un contexte r\u00e9aliste, ils ont l’air ridicule. En 1954, son travail sur des r\u00e9cits de guerre lui permet d’arriver aussi chez DC, \u00e0 travers quelques r\u00e9cits dans Star Spangled War Stories.<\/p>\n

\"Disparition<\/p>\n

Mais le vrai tournant de sa carri\u00e8re arrive quand il arrive – sans renoncer \u00e0 ses autres clients – chez EC Comics et au sein de l’\u00e9quipe de MAD. Harvey Kurtzman est en effet \u00e9galement un ancien de Timely. Il y a rencontr\u00e9 Heath \u00e0 la fin des ann\u00e9es 40. Kurtzman commande des pages \u00e0 Heath pour Frontline Combat, titre de guerre d’EC Comics devenu l\u00e9gendaire. Mais il lui ouvre aussi les portes de Mad. Ce magazine humoristique publie dans l’\u00e9t\u00e9 1954 son Plastic Sam, parodie du h\u00e9ros Plastic Man. Heath a d\u00e9sormais ses entr\u00e9es un peu partout dans le milieu des comics et voil\u00e0 qu’il prouve qu’au-del\u00e0 du seul r\u00e9alisme il peut aussi faire dans l’humour quand besoin est. Outre Kubert ou Kurtzman, Heath multiplie les amiti\u00e9s dans le milieu des comics. Il devient proche, en particulier, d’un jeune Ross Andru. Cette capacit\u00e9 \u00e0 tisser des liens, \u00e0 se montrer d’un contact facile, fait que Heath va passer la plus grande partie de sa carri\u00e8re sans contrat d’exclusivit\u00e9. Il expliquera plus tard qu’il lui suffisait d’aller manger et discuter avec des amis. Et que par la force des choses, dans la discussion, ces amis qui \u00e9taient des coll\u00e8gues lui confiaient du travail avant la fin du repas.<\/p>\n

\"Disparition<\/p>\n

En 1955, Russ Heath dessine pour DC Comics le tout premier num\u00e9ro de la s\u00e9rie Brave & Bold. En compagnie du sc\u00e9nariste Ed Herron, Russ Heath y cocr\u00e9\u00e9 un v\u00e9ritable h\u00e9ros de p\u00e9plum, le Golden Gladiator. A partir de l\u00e0, si Heath est encore chez Marvel, DC Comics commence \u00e0 prendre une importance de plus en plus notable dans sa production. D’autant que Marvel\/Atlas conna\u00eet un certain nombre de probl\u00e8mes financiers. L’\u00e9diteur baisse ses tarifs \u00e0 la page, diminue le nombre de revues et de collaborateurs. A partir de 1957, avec presque dix ans de carri\u00e8re r\u00e9guli\u00e8re derri\u00e8re lui, Heath devient essentiellement un artiste estampill\u00e9 DC Comics. On le retrouve dans les pages d’Our Fighting Forces, Our Army at War, Star Spangled War Stories, All-American Men of War ou G.I. Combat, imposant alors l’image d’un dessinateur sp\u00e9cialis\u00e9 dans les titres de guerre. Combats a\u00e9riens, batailles navales, soldats menac\u00e9s par des chars, rien ne lui r\u00e9siste.<\/p>\n

\"DisparitionRuss Heath sort de fa\u00e7on notable des r\u00e9cits de guerre en 1960 quand, en collaboration avec le sc\u00e9nariste Robert Kanigher, il cocr\u00e9\u00e9 les Sea Devils dans Showcase #27 (toujours chez DC). A l’\u00e9poque les groupes d’aventuriers ont le vent en poupe (les Challengers de l’Inconnu, le Suicide Squad…). Heath est un passionn\u00e9 de plong\u00e9e sous-marine. Kanigher et Heath ont donc l’id\u00e9e d’une variation sp\u00e9cialis\u00e9e, des plongeurs \u00ab\u00a0diables des mers\u00a0\u00bb dont l’essentiel des exploits (extraordinaires) se d\u00e9roule dans les fonds marins, o\u00f9 il faut affronter selon les cas le dieu Neptune ou des cr\u00e9atures g\u00e9antes. Kanigher s’engage \u00e0 l’\u00e9poque dans une logique o\u00f9 il veut que les titres d’aventures ou de guerre aillent concurrencer les super-h\u00e9ros (qui sont en train de rena\u00eetre) ou la science-fiction sur le registre des menaces invraisemblables. Du coup, Heath et lui vont cr\u00e9er le Haunted Tank (le Tank Hant\u00e9).L’id\u00e9e est de raconter les m\u00e9saventures d’un \u00e9quipage de char blind\u00e9, en pleine guerre mondiale, dont le lieutenant est hant\u00e9 par le fant\u00f4me de son anc\u00eatre, un g\u00e9n\u00e9ral sudiste. Si ce Tank Hant\u00e9 occupe une place de choix dans le CV du dessinateur, ce dernier expliquera ne pas raffoler de sa cr\u00e9ation, appr\u00e9ciant peu d’\u00eatre oblig\u00e9 de repr\u00e9senter dans un milieu ferm\u00e9 (l’int\u00e9rieur du blind\u00e9) toujours les m\u00eames personnages. Sans en \u00eatre le co-cr\u00e9ateur, Heath va aussi dessiner des \u00e9pisodes de The War That Time Forgot (bas\u00e9s sur Dinosaur Island, o\u00f9 des G.I. vont r\u00e9guli\u00e8rement se perdre pour lutter contre des dinosaures). Quand bien m\u00eame ces id\u00e9es de d\u00e9part peuvent para\u00eetre loufoques, Heath va les repr\u00e9senter avec le plus grand s\u00e9rieux.<\/p>\n

A la m\u00eame \u00e9poque, Heath se r\u00e9invente en mati\u00e8re de style. Autodidacte, il n’a jamais vraiment pris de recul sur ses m\u00e9thodes de travail. Mais sa petite amie du moment est une \u00e9tudiante d’art. Alors qu’elle partage sa vie et son appartement, Heath est expos\u00e9 \u00e0 ses cours, \u00e0 son mat\u00e9riel. Il r\u00e9alise alors que certains aspects techniques lui avaient manqu\u00e9s jusqu’ici et les int\u00e8gre d\u00e9sormais \u00e0 ses dessins. Mais le nouveau style est aussi plus exigeant en temps. Heath commence \u00e0 \u00eatre moins fiable sur les d\u00e9lais. Il produit graduellement moins d’histoires. Dans le m\u00eame temps, il retrouve ses ex-coll\u00e8gues de Mad et EC Comics, Harvey Kurtzman et Will Elder, co-cr\u00e9ateurs de Little Annie Fanny dans les pages de Playboy. Elder peine \u00e0 assurer les d\u00e9lais et Heath va ainsi \u00eatre appel\u00e9 en renfort pour repr\u00e9senter cette ing\u00e9nue pas vraiment dou\u00e9e pour conserver ses v\u00eatements (rappelons qu’on est dans Playboy et pas chez DC Comics). En dehors de cette \u00ab\u00a0\u00e9vasion\u00a0\u00bb \u00e9loign\u00e9e de ses productions courantes, Heath reste fid\u00e8le au r\u00e9cit de guerre. Il continue de dessiner Haunted Tank et va reprendre aussi les aventures de Sgt. Rock. S’\u00e9tant tenu \u00e9loign\u00e9 de Marvel, Heath est cependant approch\u00e9 dans le milieu des ann\u00e9es 70 par la nouvelle soci\u00e9t\u00e9 de la famille Goodman, Atlas-Seaboard. Il reprend le dessin des s\u00e9ries Planet of Vampires et Thrilling Adventure Stories. Mais Atlas-Seaboard met la cl\u00e9 sous la porte un ou deux mois plus tard.<\/p>\n

DC reste donc son principal employeur mais, vers la fin des ann\u00e9es 70, Heath prend ses distances. D’abord il recommence \u00e0 lorgner ailleurs. On le retrouve dans les magazines Warren (Creepy, Vampirella…) ou encore le National Lampoon Magazine. Parall\u00e8lement il d\u00e9m\u00e9nage et se r\u00e9oriente professionnellement. Il s’\u00e9loigne des comics pour travailler plut\u00f4t dans le milieu de l’animation. Dans les ann\u00e9es qui suivent, il collabore ainsi aux designs du dessin anim\u00e9 Conan, Blackstar, G.I. Joe, Karate Kid, Godzilla, RoboCop, Solarman et aussi \u00e0 la premi\u00e8re version du cartoon des X-Men (\u00ab\u00a0Pryde of the X-Men\u00a0\u00bb), ce qui ne manque pas de sel quand on remarque \u00e0 quel point l’essentiel de sa carri\u00e8re s’est fait loin des super-h\u00e9ros.<\/p>\n

\"Disparition<\/p>\n

\"DisparitionD\u00e8s 1984, c’est cette activit\u00e9 dans les dessins anim\u00e9s et particuli\u00e8rement G.I. Joe qui provoque son retour chez… Marvel. Son ancien employeur publie en effet des comics d\u00e9riv\u00e9s des jouets et du dessin anim\u00e9 qu’il a lui-m\u00eame d\u00e9sign\u00e9. Il n’est donc pas illogique de l’inviter \u00e0 dessiner un \u00e9pisode de la BD. A partir de 1989, il d\u00e9marre une sorte de seconde \u00e9tape de sa carri\u00e8re chez Marvel. On le retrouve ainsi au dessin de s\u00e9ries comme Moon Knight ou Punisher (personnage qu\u2019il retrouvera plusieurs fois par la suite), des super-h\u00e9ros qui ont en commun de rester \u00ab\u00a0urbains\u00a0\u00bb et d’\u00e9chapper aux superpouvoirs tonitruants. Fid\u00e8le \u00e0 ses habitudes de r\u00e9cits de guerre, Heath dessine aussi quelques moins plus tard, toujours pour Marvel, la Graphic Novel Hearts and Minds a Vietnam Love Story.<\/p>\n

Vu comme un sp\u00e9cialiste de l’ambiance de la Seconde Guerre Mondiale, c’est \u00e0 lui que Disney fait appel pour dessiner… le Rocketeer. Ou plus exactement l’album de BD inspir\u00e9 du film Disney lui-m\u00eame inspir\u00e9 du comic-book de Dave Stevens. Le dessinateur ne revient qu’en 1993 chez DC Comics o\u00f9 il dessine tout un arc de Legends of The Dark Knight, ce qui reste sans doute son projet le plus super-h\u00e9ro\u00efque (quand bien m\u00eame Batman appartient au m\u00eame monde urbain que Moon Knight). Respect\u00e9 par ses pairs et par les artistes qui sont arriv\u00e9s apr\u00e8s lui dans les comics, Russ Heath se voit invit\u00e9 par Frank Miller \u00e0 dessiner une page de Sin City. Heath fait son autoportrait face \u00e0 une mort certaine, alors qu’une des filles de Sin City s’appr\u00eate \u00e0 le tuer.<\/p>\n

\"Disparition<\/p>\n

\"DisparitionAu terme d’une carri\u00e8re dense, Russ Heath se voit alors invit\u00e9 de plus en plus dans des s\u00e9ries pour souligner un certain c\u00f4t\u00e9 r\u00e9tro. On le retrouve \u00e0 dessiner aussi bien un \u00e9pisode de Starman qu’un autre de Tom Strong, sur un revival de Jonah Hex ou bien dans Immortal Iron Fist. Entre autres curiosit\u00e9s, Russ Heath est aussi bien plus tard le co-cr\u00e9ateur d’une super-h\u00e9ro\u00efne nomme Blonde Tornado, utilis\u00e9e dans un \u00e9pisode de la s\u00e9rie TV Dharma & Greg. Blonde Tornado est une caricature de Dharma (Jenna Elfman).<\/p>\n

Russ Heath est aussi connu pour avoir \u00e9t\u00e9, bien involontairement, l’un des \u00ab\u00a0mod\u00e8les\u00a0\u00bb du peintre Roy Lichtenstein, l’un des premiers peintres \u00e0 s’approprier et \u00e0 aggrandir des cases des comics pour en faire des tableaux \u00ab\u00a0pop art\u00a0\u00bb au nez et \u00e0 la barbe des artistes originaux. Si Heath n’est qu’un des dessinateurs ainsi \u00ab\u00a0pirat\u00e9s\u00a0\u00bb parmi tant d’autres, dans son cas l’amertume est peut-\u00eatre plus intense puisqu’\u00e0 la diff\u00e9rence d’un Kirby, il n’a pas eu droit au m\u00eame niveau de reconnaissance \u00ab\u00a0maistream\u00a0\u00bb de son style. L\u00e0 o\u00f9 nombreux reconnaissaient forc\u00e9ment l’appropriation par Lichtenstein d’un Magneto kirbyesque, ce n’\u00e9tait pas la m\u00eame affaire pour les dessins de Heath \u00ab\u00a0pomp\u00e9s\u00a0\u00bb. L’artiste de comics n’a – bien entendu – jamais rien touch\u00e9 sur les ventes colossales des tableaux de Lichtenstein. Et comme il n’a jamais cr\u00e9\u00e9 de super-h\u00e9ros majeurs, Heath n’a pas non plus touch\u00e9 sur ses derni\u00e8res ann\u00e9es de ch\u00e8que provenant des droits d\u00e9riv\u00e9s d’un blockbuster. En 2014, pour remercier le collectif Hero Alliance de lui avoir financ\u00e9 une op\u00e9ration du genou qu’il ne pouvait pas se payer, Heath exprima dans une petite BD toute la d\u00e9fiance qu’il avait envers Lichtenstein.<\/p>\n

Russ Heath, c’\u00e9tait un g\u00e9nie des comics pas assez reconnu. Nous avons d\u00e9sormais l’\u00e9ternit\u00e9 pour le r\u00e9d\u00e9couvrir.<\/p>\n

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