{"id":71710,"date":"2017-09-23T15:50:59","date_gmt":"2017-09-23T13:50:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comicbox.com\/?p=71710"},"modified":"2017-09-23T15:50:59","modified_gmt":"2017-09-23T13:50:59","slug":"imaginarium-steve-dillon-punisher-suivez-regard","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.comicbox.com\/index.php\/articles\/imaginarium-steve-dillon-punisher-suivez-regard\/","title":{"rendered":"Imaginarium: Steve Dillon et le Punisher, suivez mon regard\u00a0!"},"content":{"rendered":"

\u00ab Steve Dillon \u00e9tait l\u2019un de nos meilleurs dramaturges silencieux. \u00bb, pouvait-on lire, parmi les nombreuses r\u00e9actions suite au d\u00e9c\u00e8s de l\u2019artiste en octobre 2016, sur le compte Twitter de Frank Miller. Mais au fait, que peut bien \u00eatre, au juste, un \u00ab dramaturge silencieux \u00bb ?<\/p>\n

\"SteveSurvolant les mises en pages de Dillon \u2013 nous nous int\u00e9resserons surtout \u00e0 \u00ab Punisher, Op\u00e9ration Condor \u00bb, sc\u00e9naris\u00e9 par Becky Cloonan, dans lequel son art semble parvenir \u00e0 une pleine maturit\u00e9 -, on pourrait rapprocher spontan\u00e9ment son travail de celui d\u2019Enki Bilal (pour l\u2019\u00e9cole de Paris), tant la pr\u00e9dominance des plans rapproch\u00e9s (taille ou poitrine) et surtout des gros plans, chez les deux artistes, focalisent l\u2019attention du lecteur sur les visages. Comme chez Bilal encore, la r\u00e9currence (et la pr\u00e9cision anatomique) des \u00be face, ainsi que la quasi absence d\u2019ombrage (l\u2019accent, pour l\u2019essentiel, est mis sur le trait), semblent faire de ces visages la cible prioritaire de sa mise en sc\u00e8ne. Pourtant, du point de vue adopt\u00e9 par Frank Miller, les deux dessinateurs sont \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 l\u2019un de l\u2019autre. Allons voir de plus pr\u00e8s et nous remarquerons que chez le fran\u00e7ais, les protagonistes, \u00e0 l\u2019instar d\u2019un Buster Keaton par exemple, affichent en effet une absence d\u2019expression presque constante et, quand expression il y a, elle est timide, \u00e0 peine esquiss\u00e9e, implicite quasiment. Chez le britannique au contraire, plus proche en cela d\u2019un Charlie Chaplin, les expressions sont nombreuses, ultimes et nuanc\u00e9es \u00e0 la fois. L\u00e0 o\u00f9 chez Bilal, c\u2019est le contexte des images et le texte du r\u00e9cit qui vont sugg\u00e9rer les \u00e9motions et les sentiments de ses sobres \u00ab acteurs \u00bb, l\u2019\u00e9loquence outranci\u00e8re et la tonalit\u00e9 pr\u00e9cise des mimiques faciales, chez les \u00ab com\u00e9diens \u00bb expressionnistes de Dillon, pourraient nous donner \u00e0 elles seules une id\u00e9e plut\u00f4t juste de l\u2019intrigue, et ce avant m\u00eame toute lecture. Si l\u2019art de la dramaturgie consiste \u00e0 construire un r\u00e9cit \u00e0 partir d\u2019une histoire donn\u00e9e, Steve Dillon est bien ce dramaturge silencieux que nous d\u00e9crit Miller \u2013 et du reste, du temps de sa collaboration avec Garth Ennis, le dessinateur avait sc\u00e9naris\u00e9 et illustr\u00e9 lui-m\u00eame une histoire courte de vingt-deux planches (\u00ab Une Journ\u00e9e Ordinaire \u00bb) qui, se passant enti\u00e8rement de tout texte, \u00e9tait lisible et forte pour autant. Nous pencher sur les expressions du visage humain s\u2019impose alors.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

50 nuances au crayon gris<\/strong><\/h2>\n

La plupart des \u00e9tudes sur la question distinguent sept familles d\u2019expressions \u2013 qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019\u00e9motions ou de sentiments engendr\u00e9s par ces \u00e9motions. La joie, la tristesse, la col\u00e8re, le d\u00e9gout, la peur, la surprise et le m\u00e9pris. Chacune d\u2019elles peut bien s\u00fbr se nuancer. Ainsi, par une connaissance large et un travail m\u00e9ticuleux sur le jeu des muscles faciaux qui vont animer le front, les paupi\u00e8res, les joues, le menton, par les rapports des sourcils, de la position des pupilles et de l\u2019ouverture de la bouche, et gr\u00e2ce \u00e0 des tas d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments tels que les rides ou la sueur, Steve Dillon va jouer, avec l\u2019orchestre de ses personnages, une symphonie d\u2019expressions tout en finesse, alternant temps faibles soigneusement intelligibles et temps forts impactants et absolus. On y verra tour \u00e0 tour la peur r\u00e9sign\u00e9e, la terreur incontr\u00f4lable, la surprise inqui\u00e8te, l\u2019\u00e9tonnement fascin\u00e9, la joie sadique, le ravissement na\u00eff, la col\u00e8re tremblante, la fureur jouissive, la tristesse contenue, la peine inconsolable, le m\u00e9pris moqueur, l\u2019arrogance soucieuse, le d\u00e9gout sid\u00e9r\u00e9 ou la r\u00e9pulsion irr\u00e9pressible, et la liste n\u2019est pas exhaustive tant Dillon ma\u00eetrise, semble-t-il, tout le spectre des mimiques humaines. Mais il est un personnage qui manifestement n\u2019est pas concern\u00e9 par tout cet arsenal expressif l\u00e0.<\/p>\n

\"Punisher01\" <\/a> <\/div> <\/div>
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\"Punisher14\" <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Castle, le huiti\u00e8me passager<\/h2>\n

Car c\u2019est une huiti\u00e8me expression que le Punisher va v\u00e9hiculer sous le trait de Steve Dillon. Les sept autres ont en commun de dominer celui ou celle qui les exprime. On ne d\u00e9cide pas d\u2019\u00eatre joyeux, triste, en col\u00e8re, d\u00e9gout\u00e9, apeur\u00e9, surpris ou m\u00e9prisant. Ce sont les \u00e9v\u00e9nements qui commandent et qui imposent. Or, le Punisher, dans un regard unique et pr\u00e9gnant auquel participent tous les muscles faciaux, affiche tout autre chose : la r\u00e9solution. Et la r\u00e9solution est volontaire. On se retourne vers les \u00e9v\u00e9nements et on tente de les faire plier. La r\u00e9solution c\u2019est le refus d\u2019endurer et c\u2019est la prise d\u2019initiative. Bien s\u00fbr, le personnage, quel que soit le dessinateur, a toujours eu un c\u00f4t\u00e9 r\u00e9solu. Mais il est parfois lui aussi surpris, attrist\u00e9, d\u00e9prim\u00e9, autrement dit il est une proie possible de l\u2019\u00e9motion qui le prend, du sentiment qui le domine. Chez Dillon rien de tout cela. A de tr\u00e8s (tr\u00e8s !) rares exceptions pr\u00e8s, le h\u00e9ros \u00e0 la t\u00eate de mort est constamment et d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment volontaire, il est contin\u00fbment dans le choix de ce qu\u2019il fait et de ce qu\u2019il a \u00e0 faire. On peut lire parfois, dans sa r\u00e9solution ultime, des bribes d\u2019\u00e9tonnement, des soup\u00e7ons de col\u00e8re ou des pinc\u00e9es de m\u00e9pris, mais c\u2019est bien la r\u00e9solution qui domine toujours. Notons que Becky Cloonan fera dire \u00e0 l\u2019un des protagonistes de sa minis\u00e9rie : \u00ab On peut pas tuer Castle\u2026 Il est d\u00e9j\u00e0 mort \u00bb. Entendez celui qui subit (Frank Castle) est mort, seul celui qui est dans le choix (The Punisher) est vivant. Ajoutons que le m\u00e9chant de l\u2019histoire de Becky – l\u2019adversaire principal du Punisher dans \u00ab Op\u00e9ration Condor \u00bb -, est nomm\u00e9 \u00ab Face \u00bb, et que celui-ci arrache la peau du visage de ses ennemis vaincus pour les clouer sur des troph\u00e9es de bois accroch\u00e9s \u00e0 son mur. Clin d\u2019\u0153il appuy\u00e9 \u00e0 la quintessence de l\u2019art de Dillon ? Rencontre inconsciente du visuel et du sc\u00e9nario ? Simple co\u00efncidence ? Quoi qu\u2019il en soit cette huiti\u00e8me expression est bien celle du choix, de la volont\u00e9, de la r\u00e9solution, l\u00e0 o\u00f9 l\u2019ensemble des autres personnages sont poss\u00e9d\u00e9s, eux, par tout un panel d\u2019\u00e9motions qui les saisit.<\/p>\n

\"SteveD\u00e9cision ex\u00e9cutoire<\/strong><\/h2>\n

Le choix persistant du Punisher est bien entendu discutable sinon contestable, et pas plus Becky Cloonan que Garth Ennis, avec Steve Dillon, ne feront du reste l\u2019\u00e9conomie de ce d\u00e9bat moral au travers des intrigues. Mais l\u00e0 n\u2019est pas la question dans cette \u00e9tude. Nous retiendrons seulement que choix il y a, justement, c\u2019est-\u00e0-dire que l\u2019expression monolithique du personnage proc\u00e8de d\u2019une \u00ab d\u00e9cision \u00bb. La tristesse, puis la col\u00e8re, chez Frank Castle, vont provoquer la r\u00e9solution du Punisher, l\u00e0 o\u00f9 tous les autres personnages, malfrats, d\u00e9traqu\u00e9s ou victimes, affichent au contraire des r\u00e9actions incontr\u00f4l\u00e9es, dict\u00e9es par des \u00e9v\u00e9nements qu\u2019ils endurent sans jamais pouvoir reprendre les rennes de leur destin. Les \u00e9motions de Frank accouchent non pas d\u2019un sentiment subi mais bien d\u2019un sentiment choisi. On pourrait nous r\u00e9pondre que c\u2019est le traumatisme qui d\u00e9termine le Punisher. Mais voici ce que dit Henri Bergson dans \u00ab Essais sur les donn\u00e9es imm\u00e9diates de la conscience \u00bb : \u00ab Nous sommes libres quand nos actes \u00e9manent de notre personnalit\u00e9 enti\u00e8re, quand ils l\u2019expriment, quand ils ont avec elle cette ind\u00e9finissable ressemblance qu\u2019on trouve parfois entre l\u2019\u0153uvre et l\u2019artiste. \u00bb De toute \u00e9vidence, sous les traits que lui pr\u00eate Dillon, c\u2019est la personnalit\u00e9 int\u00e9grale et achev\u00e9e du personnage qui d\u00e9cide. On y voit tr\u00e8s clairement que le trauma a fusionn\u00e9 avec tout son \u00eatre ; que le trauma EST le Punisher. L\u2019art de Steve Dillon penserait alors ce pr\u00e9cieux (parce que rare) libre-arbitre \u00e9mergeant au sein de tous les d\u00e9terminismes que nous subissons. Il peindrait m\u00eame la victoire de ce libre-arbitre acharn\u00e9 qui, sur le visage du h\u00e9ros, perdurera tout au long des divers r\u00e9cits, allant jusqu\u2019\u00e0 transcender les sc\u00e9naristes \u2013 de Ennis \u00e0 Cloonan en passant par Dillon lui-m\u00eame -, une r\u00e9solution qu\u2019il affichera contin\u00fbment face \u00e0 ses adversaires ou alli\u00e9s. Bien s\u00fbr, le pinceau de Steve nous montre un Punisher r\u00e9solu et imperturbable qui flingue tous les mafieux qui croisent sa route ; mais ne montrerait-il pas en m\u00eame temps, d\u2019une encre plus philosophique (et plus sympathique !), le libre-arbitre qui d\u00e9zingue tous les d\u00e9terminismes sur son chemin ?<\/p>\n[Bernard Dato]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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